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京西太平鼓耍的就是民间范儿(图)(2)

http://finance.591hx.com 2013年03月29日 15:31:21 国际在线论坛

  太平鼓在舞台表演中用背景鼓点

  南都:太平鼓的肢体语言好学吗?

  高洪伟:你说它难,它也不是特难。你要说它容易,没有几年的功底,你打不好。就说这舞蹈学院的学生到我这儿来培训,他们就打不好,容易“跑范儿”。他们跳的是学院范儿,我们太平鼓是民间范儿。耍起鼓来,左手持鼓,右手持鼓槌,一面击鼓抖环,一面腾挪跳跃。

  人随鼓,鼓缠人。里头的艮劲、颤劲、扭劲、刨劲拿不好,太平鼓就打不好。归结起来就是“舞步重心在后跟,抬脚后刨带颤肩,人随鼓点而舞动,耍起鼓来要走圆,鼓缠人舞人不见,扭起身躯似柳弯”。

  南都:能具体解释下吗?比如说刨劲要怎么表现呢?

  高洪伟:刨是脚底下的功夫。一九八几年那会儿都在土地上跳,小伙子一跳半米高,后边的黄土——“踏”就得起来。民间的东西,只有在这种场地才能展示它最好的一面。现在我在舞台演,达不到这个效果。

  南都:比如木地板和水泥地上。

  高洪伟:没错,它能起烟儿吗?不可能。现在生活水平这么好,土地都不好找了(笑)。像我们当年“咔”的一挠,这一刨,地上的“烟”就得起来。八个人同时走,八条烟线要出来。每次演出回来都跟泥猴儿似的。

  南都:姑娘们也得这么跳?

  高洪伟:有所区别。男人的动作都非常豪放,幅度比较大,浑身的每个地方都在动,前仰后合。女生动作相对比较轻巧,柔韧,多了几分俏劲。

  南都:太平鼓的鼓点有什么讲究吗?

  高洪伟:鼓点基本都是四二拍的节奏。以前学艺时,我父亲那嘴说(鼓点),我们就跟着说,然后背下来——“咚咚乙咚咚”、“歘歘”。“咚咚”是敲鼓声,“乙”是空拍,空拍就是抖环儿“歘歘”是必须停的,要伴奏。

  南都:现在还是这么教吗?

  高洪伟:一样。我现在教所有的人,永远打的时候,嘴里都得说。你打得再好,嘴里不念出来,就没有那个效果,因为我从小学就是这么学的。我们现在表演的时候,你说着鼓点,自然美也出来了。

  南都:太平鼓表演,每次演出一般跳多长时间?

  高洪伟:现在我们参加全国比赛的节目,也才五分钟。

  南都:打太平鼓需要爆发力,对吧?

  高洪伟:对,像我这么胖,两百斤,我要一跳得齐腰高,连着跳十下,你说你还能跳吗?专业演员,天天跳的,我估计可以。因为咱们民间的,都不是专业演员。

  南都:现在京西太平鼓的表演,相比以前,有没有一定程度的创新?

  高洪伟:就太平鼓本身而言,我父亲那时候,用的都是白鼓,2005年以后,为了视觉上出彩,我们在鼓面上添加了红色的大牡丹;在鼓的尺寸上,我也做了改革。以前都是一般大,现在女孩子用小鼓,男孩子拿大鼓,最大的有五六斤重。

  再就是,现在没有黄土地,因为总在舞台上演,各个舞台的回音、拢音的效果都不一样。所以在舞台表演时,我都把鼓点录在音乐伴奏带里头,我们按照背景鼓点,跟它合上拍来跳舞。因为在室内,如果没有录音带铺底,我们打得再整齐,观众在底下听着也是“霹雳啪啦”乱成一片。三十二个演员的三十二面鼓,因为羊皮薄厚没有完全一样的,绷的松紧也有差异,所以鼓声也不相同。

  南都:但以前在黄土地上表演,鼓声不是一样不整齐吗?

  高洪伟:以前我们都在露天打,声音非常广阔,即便敲不到一个点上,也没关系。之前我们屡次在参赛中,因为用“真声”自己敲,受到专家的扣分,说我们声音不整齐。现在把它揉到背景音乐里,音响一放出来,也没“假唱”,我们真敲了。如果我不敲,太平鼓还跳不好。因为你自己来伴奏的时候,那是一种特别有鼓劲的感觉,“嗒”地一下打上去,动作也能放开。如果说假敲,它俩没接触上,你的动作做不起来。

  南都:我能不能这么理解,现在欣赏太平鼓,主要还是看舞蹈,声音的话,需要其他的现代设施去营造。

  高洪伟:我主要是适应现代人的观赏,所以才这么做的。这个做法是不完全合乎非物质文化传承工作的。但是如果说,你不这么去推陈出新,势必造成观众不爱看,东西不能吸引人,你以后的传承就要受到很大影响。

  花会大赛走出京西

  南都:太平鼓作为一种民间舞蹈,真正走出“京西”是在什么时候?

  高洪伟:1987年,北京市举办第一届龙潭杯民间花会大赛,这是全国性的花会大赛。我父亲就报了名,带着我们七个小演员去参赛。我父亲当时在潭柘寺紫石砚厂上班,演出的服装、道具,都得跟厂领导请示。厂长十分支持,给我们提供一辆厢式货车,买了鼓。1987年买一面鼓要三四十块钱啊,相当于一个月的工资,一般人是买不起的。

  跟我们同场竞技的还有五虎少林、高跷等等来自全国各地的优秀节目,当时也没有非遗的概念,谁想我们最后获得了金奖。打第一届开始,我们队伍规模就不断地壮大,一年一年,就参加了几届。现在龙潭湖公园里面有一面墙,每年的个人表演奖我都有,这上面都有记载。

  南都:所以说是借助花会大赛一炮打响。

  高洪伟:对,参加完花会大赛后,见识也广了,像地坛庙会,草桥庙会,逢年过节,我们都能接到邀请,去参加各种比赛。春节就没在家休息过,从大年初一初赛到初四初五决赛,大风天,都在外面。这个状态一直持续到上世纪90年代初,最红火的时候团里有三十多人。

  南都:当时你已经参加工作了是吧?

  高洪伟:我1988年就到首钢工作了。时间也就没有那么充裕,但是过年的时候请假也好,跟同事调换也好,反正肯定要演出。但随着社会发展,娱乐方式多元化后,学习太平鼓的年轻人就不多了,队伍也不像以前那么齐整。1994年,我父亲患上帕金森,肢体不受支配,没法儿再演了,他对太平鼓,也是恋恋不舍。而以我的能力很难拉到赞助,没有资金,就没法比赛,毕竟我们都是利用业余时间,是自发的行为。这之后,我基本上就没有再参加类似比赛了。得闲的时候,我只能和几个哥们,在家一块儿切磋切磋。

  南都:对于京西太平鼓的挖掘整理工作是从什么时候开始的呢?

  高洪伟:实际上,1982年北京市文化局就派了专家来到门头沟给我父亲拍视频资料,整理文字。一年之后,太平鼓被收录到《中国民族民间舞蹈集成·北京卷》、《中国民间歌曲集·北京卷》中。当时门头沟区还组织成立了一支太平鼓队。由我父亲带徒弟,教了二三十个学生。

  到了2004年左右,区文化局又找到我,做了一些视频资料。从这一年开始,政府出面组织,我们正式成立了门头沟区太平鼓表演队。同时,我教了一批区里各个学校的舞蹈老师,开始把太平鼓推广到中小学。

  南都:1990年北京亚运会开幕式上,京西太平鼓也有演出,当时你参加或指导吗?

  高洪伟:没有,参加表演的是门头沟区选派的八百名学生。但“教会徒弟,饿死师傅”,演出的指导老师其实都是我父亲带出来的徒弟,但这些徒弟就没拿师傅当回事儿,让我父亲当艺术顾问也好。但都是无所谓的事,京西太平鼓是老祖宗的东西,也不是咱们自己家的,谁爱弄,谁弄呗。

  南都:那2004年为什么又找到你了?

  高洪伟:因为亚运会的太平鼓总教练出了意外,等于没人了,于是又找到我,我又把这份工作重新地给做起来了。从2005年开始,国家对非遗进行整理,当时所有的上报资料,都是我提供的。

  南都:2005年后的表演队人员又有怎样的变换?

  高洪伟:我还是从最初的那四个发小起步,教了四个女舞蹈老师,再由八个人逐步发展到现在的三十二个人。但我的艺术团没有真正的职员,都是来自四面八方,工人、农民、学生、教师、银行职员,大家都克服困难凑到一起。

  南都:政府会有经费支持吗?

  高洪伟:演员的服装、刀具,交通工具都是他们管。

  南都:能说说近几年印象比较深刻的一次演出吗?

  高洪伟:2006年的时候,我们参加了北京文化周在澳大利亚悉尼的展示巡演,那也是太平鼓第一次走出国门。外国人鼓掌欢呼,那个兴奋劲儿,因为他们说话,咱又听不懂。当时北京市旅游局局长,也对我们伸出大拇指。

  为太平鼓而辞职

  南都:据你了解现在京西太平鼓所谓的门派有多少个?

  高洪伟:光是跟我一起去录节目的就有三个,他们打得确实有自己的特点。但咱不了解的情况,也不好乱讲。专家给我定的,我们这是高派。

  南都:既然不止一个门派,为什么这个项目的国家级非遗传人只有你一人?

  高洪伟:因为唯有我们这个队伍在1990年上过北京电视台春节晚会。其一,我们确实有很好的基础。其二,《北京舞蹈集成》里边所有的鼓点,都是我父亲亲传的,当时别人没弄这个。当时采访的时候有两个老太太,但是她们已经过世了。还有一位比我父亲年轻一点的,他的打法也与众不同,但他也不在了。据说他儿子传承了,这我也不太清楚。因为上世纪80年代门头沟做这项工作的时候,正经在公共场合打太平鼓演出的,就我们一家。另外,非遗是我来申报的,区里边主持做这个工作,但所有的视频材料,申报材料,包括影像资料,都是我提供的。为了太平鼓,我在2006年把首钢的工作辞了。

  南都:为什么要辞职?

  高洪伟:因为演出、采访、对外交流太多了。当时确实人手不够,我就把工作辞了,一心地搞太平鼓。2008年,我也没想到成为国家级非遗传承人。我就是想把父亲这点东西传承下去。因为他对太平鼓无比热爱,在病床上,只要听到这个鼓点,他就高兴。我在人民大会堂,戴花,获得了奖杯。回来以后,区里边也很重视,就将新桥路中学确立为京西太平鼓艺术传承学校。太平鼓也纳入区里面中小学课程,得以普及。

  南都:太平鼓作为民间舞蹈,你现在等于全职在做这件事情,除了国家每年给传承人个人的补助外,你现在收入主要来自哪里?

  高洪伟:要说我全职做这个(太平鼓)呢,我也不可能,养家糊口怎么办啊?我再去做点别的其他工作,但是跟太平鼓是没关系的。你明白了吗?跟太平鼓没关。太平鼓方面,我一分钱也没挣过。我们出去演出,有可能给一定的补助,比方今天演出去了三十人,可能一人给一百块钱的误工补助。辞了之前的工作就是为了时间能够自由支配。

  南都:太平鼓的传承问题你担心吗?

  高洪伟:目前门头沟区政府,对太平鼓很支持,给我们提供场地,出去参加比赛提供服装。再比如现在门头沟的立交桥上都是太平鼓的造型,可见太平鼓在门头沟的影响力非常大。

  另外一点,以我个人的看法,京西太平鼓是民间舞蹈类。不像泥人张,我自己能做。太平鼓光我自己会打,所有市民都不会打,那就传不下去。泥人张一个徒弟可以去办很多事,我的一个徒弟不行,我得一大堆徒弟才能共同完成这项传承。归根结底,它是集体舞蹈。所以传承方面,我的难度在这儿,人越多,演出的效果越好。

  南都:在发展年轻学员的过程中,你们最大的阻力是什么?

  高洪伟:现在招人我经常招年轻的,可来三回就不来了。为什么呀?他觉得打太平鼓太累。像你这个身体,我让你打五分钟,你停下来后,都叫不出我名来。你要看我演出,我每次下来以后,你跟我说话,我肯定不会理你的,因为我说不出话来了。

  (本文来源:南方都市报 )


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